中图分类号：J218.7文献标识码：A

1、绪论

国产动画片《九色鹿》，1981年由上海美术电影制片厂录制完成。该片的导演是中国动画事业的奠基人，中国第一代动画导演钱家骏先生。《九色鹿》从构思到完成历程了几十年的时间，剧本早在文革前就写好了，由于它取材于佛教故事，并且当时大家觉得这部片子在一定量上宣扬了“因果报应”的思想，在文革期间因被觉得是封建迷信而被迫夭折。

《九色鹿》的故事源于敦煌莫高窟第257窟的北魏时期壁画《鹿王本生》。北魏时期的壁画绘画风格十分粗犷大方，隋唐时期的壁画绘画风格则愈加细致前凸后翘。作为一部动画片，《九色鹿》使用了北魏画风作为基调，同时融入隋唐时期的绘画风格。虽然动画片吸收了很多风格元素，但不论是音乐还是绘画，《九色鹿》都保留了很浓厚的敦煌壁画的味道。

《鹿王本生》是一个经典的佛经故事，讲的是佛祖释迦摩尼前生所历程的事迹。将佛经故事绘制成壁画，又由壁画改编成动画，其背后的文化象征意义也有所不同。佛经原著中愈加强调了佛祖大慈悲和大无畏的救世精神，与轮回转世的佛教理论；而这幅敦煌壁画则愈加强调善恶有报的佛学思想；而《九色鹿》作为一部动画片，弱化了佛教的味道，愈加通俗，更有劝诫大家多做善事，不可以见异思和迁恩将仇报的说教意味。这也正是中华民族传承几千年的正统思想，也就是我那个时期的动画片里最多宣传的传统美德。

2、敦煌壁画《鹿王本生》

绘画是一种空间艺术，不具备时间的流动性。因而，中国古时候的长卷式构图成为了用绘画讲故事常常使用的方法。
5世纪，佛教鹿王本生的故事传入敦煌，这幅壁画也遭到了中原绘画形式的影响，即不同于印度的圆形浮雕形式，也不同于龟兹的组画格式，而是呈现出连环画式的长卷构图。

画面整体的布局和颜色都很和谐，具备非常强的装饰性。用色古朴而厚重，线条粗旷而奔放。加上岁月的磨砺，看上去愈加沉稳，更有韵味。国王头戴日月冠，穿着长裙，明显是遭到了波斯风格的影响；采药人的缠腰是印度风格；驾马车的人穿的是国内北方的胡服。这说明这幅壁画遭到了各地文化风俗的影响，艺术家把这类风格元素融合得很协调统一，艺术家的胆量和智慧体现的淋漓尽致。

3、《九色鹿》的角色造型

动画片《九色鹿》中的角色造型很多吸取了敦煌壁画中的绘画元素。以线条为主要表现形式，但壁画愈加粗旷，动画则愈加细致和健全。角色造型更具符号化，正面角色无比光辉漂亮，而反面角色则丑陋不堪。

1、九色鹿

动画片中的主角九色鹿有明显的女人特质，抛弃了大漠的狂野和粗线条，变得仪态万方，温婉动人。身体洁白，身上有五块月牙形的彩色，拥有了身为鹿王的神采，同时又又叫人感觉温和亲近，不论是儿童还是大人都会喜欢如此的角色造型。如此一来，去掉了佛教壁画的严肃和深奥，愈加通俗和直接，非常大程度的扩展了使受众群体。正如印度的佛造像当中，观音菩萨的造像都是男士，而传入中原区域之后观音菩萨的造像全都变成了女人。这无疑体现了中原区域人的审美取向和审美习惯，觉得一个充满慈爱和怜悯之心的角色，就应该是一个女人。

佛经当中的九色鹿是跪在国王面前向国王陈述的，而壁画当中的九色鹿是站着的，身材高傲挺拔，优美自然。动画片的九色鹿继承了这一点，同时愈加的温润善良，极具亲和力。

2、采药人

壁画当中的采药人在被九色鹿救了之后身体是还是白色的，此时的他还是一个普通的人，人物的形象也和别的人物的形象类似，并没在人物造型上体现出他是一个坏人。当他把九色鹿的所在地告诉国王，并带国王来捉捕九色鹿的时候身体已经变成青色，长满了白色的赖疮。说明当它违背了他的誓词的时候，应有些报应非常快就来了。而动画片中的采药人开始身体是棕色的，纤瘦弯曲的身子，尖嘴猴腮，一字连心眉，眉眼间都体现出他是一个坏人，与其他的兵士和百姓与国王有非常明显有什么区别。当他心生邪念的时候，身体就立刻变成了青色，蚊虫立马就上来咬他，动画片把他的坏体现到了一个极致。

壁画中强调的是“报应”这一佛学思想，所以人物造型无明显的体现出人和人有什么区别，在人物角色的定位上没明确的性格特点定位。而动画片在塑造角色上，更重视典型性，符号化。

3、舞伎和飞天

动画片中的舞伎和飞天都明显的借鉴了敦煌壁画当中的天宫乐伎造型。上身赤裸，身材柔美。比起敦煌壁画来，动画片中的舞伎和飞天线条很细致完美，色彩柔和。飞天的那一抹红裙更是很精彩。整个画面的步伐感和韵律感也非常强。敦煌壁画中的不少天宫乐伎和飞天都画了一个圆润的腹部，而动画片把这一特征愈加放大和凸显，使舞伎和飞天愈加的韵味十足。

4、国王和王后

动画片中的国王没借鉴敦煌壁画，服饰的样式和肩部的图案都源自先秦时期的帝王冕服。但根据古时候规定，凡穿冕服者必戴冕冠，这个国王并没戴冕冠。王后的服饰和唐朝女子穿的坦胸衫很相似，但又不是非常典型。一个先秦帝王和一个唐朝皇后，不能不说，动画片在这两个角色的设计上确实不够考究。但动画片本身没说明故事发生的年代背景，只是表现身份而已，也不必太过追究。况且《鹿王本生》壁画图本身也是五花八门的服装。

4、场景造型

场景造型同样是借鉴了国内传统绘画和敦煌壁画中以勾线为主的办法。线条简洁，流畅，疏密有致。粗细软硬结合。

在用色上，有较多的土红、石青、石绿、熟褐、土黄、黑、白、灰、金、银等。用色虽然不多，但却很丰富饱满，绚丽多彩，既古朴优雅又具神韵，且敦煌壁画的味道十足。既烘托了九色鹿的形象，又打造了叙事故事的非常好环境。

1、大漠

画面是金黄的色调，一望无垠的大漠，到处都是沙丘和沙纹，远处是彩色的山栾。线条时而柔和时而锋利，颜色古朴大方但绚丽多彩。据当时的 场景设计师冯健男先生所述，西边红色的是火焰山，东边的是秦岭山脉，象征着古时候丝绸的道路。

2、森林

这里使用了稍淡的土红底色，据冯健男先生说，这正是敦煌莫高窟门前的一棵高大的树，格外茂盛。动画片里把他画成了白色的树干，满树的硕果，与姹紫嫣红的鲜花对应。大树和花草的设计很具备装饰性。花丛分前后景拍摄，把九色鹿置身于花丛之中。表现出了春意的盎然和九色鹿的神奇。

3、皇城和后宫

《鹿王本生》壁画图里并没出现皇宫和后宫。动画片里的皇城参考了嘉峪关城楼。古朴而庄严有气势。城里的城墙用了五彩的马赛克格子，看上去非常华丽。

皇后的后宫里，色调阴冷。同时借鉴了敦煌千佛壁的形式，在墙上画满了九色鹿，暗示了皇后对九色鹿的占有欲和贪婪。

5、结论

“敦煌――祖国沙漠中的绿洲，古时候文物的宝库。莫高窟无疑是宝库中的明珠。它保存着无数古时候不知姓氏艺术家的手绘正品。这里叙述的，是其中一个古老而优美的故事画赞??????”这是写在动画片《九色鹿》开头的一段话。钱家骏先生和他的团队就是怀着如此真诚的心来到敦煌，通过持续的临摹，学习，研究，最后制作出了这部漂亮的动画片。

动画片中，不论是角色设计和场景设计，还是故事剧本和音乐配音，都体现出了非常深刻的文化内涵。每个细节都经过研究和探索，因此才会拥有那样多值得去探究的文化象征意义。